咸阳非遗丨木偶戏：指撑乾坤舞人生，精彩入“木”三分

随着“锵—锵—锵锵”响亮的锣鼓声，83岁的李昌刚孙民权精神抖擞，一只手稳稳地握紧主杆，始终保持举起的姿势，同时还要通过手指操控机关，控制木偶的头部动作。

孙民权（右）正在操作撑杆木偶。

“王店孙木偶属于撑杆木偶类，至今已有1300多年的历史。”孙民权介绍，相传唐王李世民祭祀先祖时途经三原县下榻王店孙村观赏木偶戏时，赐名王店木偶戏，后因居住表演者多为孙姓，改称为王店孙木偶戏。

据了解，王店孙木偶戏的木偶过去头用木雕，大小若拳头，脸谱程式化，近年来经过改进，头用石膏翻模，纸壳脱胎，轻巧结实。木偶头根据人物性格精心设计，并用拉线、拔棍等把眼、眉、口、舌、耳装成活动的，表演时木偶的动作全部靠演员用手中的撑杆来控制木偶完成。

王店孙木偶戏表演。

“木偶高约1.5米，表演者操纵和头部相连的主杆以及手杆进行张嘴巴、眨眼睛等一系列面部表情。”孙民权说，操纵杆藏在木偶衣饰里面，两根操纵头部、两根操纵手臂，一旦表演起来在外面看不出来操纵杆，这样可以使木偶的动作更丰富，也加大了操作的难度。“看到没，操纵杆最突出的地方，就是可以让木偶的头部旋转一整圈”，孙民权说着便将手中木偶的脑袋转了360度。

提起与撑杆木偶戏结缘，孙民权说，“20世纪90年代，我联系当地文艺爱好者，走访了解挖掘出王店孙原有木偶戏，成立了‘王店孙木偶自乐班’。他们自筹资金，购买乐器，定制木偶，编排节目，利用农闲时间到周边地区义务演出。”

王店孙木偶戏表演。

彼时，撑杆木偶戏传承‘断档’、时停时演、受众面狭窄，面临着“不受年轻人欢迎”的窘境，一度处于濒危的状态。杖头木偶戏的窘境深深刺痛着孙民权，他决心为撑杆木偶戏谋出路。

“何不将川剧艺术与撑杆木偶戏相结合？”孙民权心想，“倘若融入现代生活元素，形成别具特色的木偶戏，说不定就是传承非遗的新方式。”

说干就干。他翻阅书籍资料、求助川剧老师、请教本地民俗专家与传统艺人，借用真人喷火的原理，为木偶增设了煤油等多处机关装置，前后耗时半年，历经几十次试验，终于取得成功。

改装后的木偶重量倍增，约20斤重。“这对表演者的体力是个不小的考验。”孙民权介绍，撑杆木偶戏表演讲究举功、捻功和步功，操作时要求稳、准、正、平，才能达到“人偶合一”的最佳效果。为此，他着实下了一番苦功，冬练三九、夏练三伏，不断锻炼胳膊的耐力和身体协调性，以保证木偶衣裙的下摆始终与人眼持平。

“撑杆木偶戏的演出地点不受限制，剧场、茶园、宅院、草坪，甚至田间地头，都可以演出，是一项深深嵌入群众社会生活的戏剧表演艺术。”孙民权说，经过创新改编的木偶戏，节奏紧凑、时间更短，表演富于变化，带给观众不一样的视觉冲击，越来越受欢迎。不仅如此，他先后恢复和新编排了传统剧《铡美案》《三对面》《二进宫》《下河东》《祭灵》《周仁回府》《花亭相会》，以及现代戏《大家喜欢》《梁秋燕》《村官》等多部戏，还加入合唱、歌舞等现代元素。