淳化县文化馆----画语自勉丨陈惠冠

书画家简介

画语自勉

文/陈惠冠

中国绘画对毛笔之使用，真可谓出神入化。笔法笔趣之丰富不可尽言，然则笔法为何？浅而言之，乃运笔施墨（色）之法也。诸如以濡墨之笔，作中锋、侧锋、干笔湿笔，以及行笔之或徐或疾、或皴或擦种种之运动。笔法变，墨趣亦变，故“笔墨”之求，宣可稍怠。笔法之质而言之，乃人之精神情绪于笔端之跳动吞吐也。种种形、神、情、趣皆要出自于笔，非将作者全部之精神运注于濡染之笔端，豈可得乎？故用笔之道，要在精神。至若中锋、侧锋之臧否，不可概论。若乏精神，虽中锋亦难得力。反之，虽侧锋，又可言其必败乎？笔法之求，不独中国画有之，西洋画亦然。油画家以见“笔触”为快，便是洋画“笔法”之讲求也。

至于用墨，前人多说“墨分五色”，实则求墨色之丰富多变，非实分五色也。用墨之法，尽可于西洋水墨画中汲取借鉴。西人施墨，出于状物写真之需，层次极富，不拘一格，其佳作“气韵生动”得很，何逊于中国之水墨法。然而，中国之墨是施于宣纸，则又意趣有别，自成一局，此种韵趣，又应珍视，不必趋混于西洋水墨画也。

笔墨丘壑，务求兼得，不可偏废。丘壑变化，无论于造化、于尺幅，均不可穷尽，寄情寻美，自在其中。营构丘壑，或曰造境，既求立异标新，又追自然天成，应避得奇失真，又防有真无新。惟得意境，乃得为丘壑之魂魄，无意境之作，必归索然。前人经验，所谓师造化者，在游历、领悟四字，旨在怡性情、开胸襟耳，并非直取山川于尺素也。“搜尽奇峰打草稿”虽“搜尽奇峰”，而其所打者竟是“草稿”，可见其正稿之成尚需大创造也。

营构丘壑，章法布局，宜开宜合，不可无细节，又不可失大气。犹如一篇妙文，不可无珠玉佳句，又不可不通篇畅达也。

人有魂，山川河岳亦有魂在。作画，运笔墨以赋魂而已。笔墨惟求精谨，切勿拘滞，要赋魂放胆也。

“物我相融”，既是创作之必然，又是创作之高境界。言其必然，是凡创作，必有“我”在；言其高境界，是求将“我”之内衷，自然地蕴含于我所抒写之物。此种物我融一，应使通篇升华，进至一个远超于写生状物之境界。

——本文刊发于《美术向导》

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