从有关资料分析和陈炉出土的陶器证实，陈炉新石器时代和周秦汉唐的陶器较为普遍，以灰陶为主，相间部分为红陶和夹砂陶，表面多篮纹、大绳纹、小绳纹与素胎，少量戳印几何纹及朱砂绘纹，器型有鬲、罐、豆、盆、甑等，制作也较精良。
依当地各种工程和初步考古发掘所搜集的标本及传艺的部分实物考证，陈炉镇尚未出现唐代或唐以前的瓷窑遗址及瓷片标本，陈炉镇在宋代就出产白瓷、黑瓷、姜黄釉瓷、白釉黑花等，元朝以铁锈花瓷为主,明代新增了黑瓷瓦、琉璃瓦和大型的缸、盆产品,清朝学习景德镇瓷风，生产釉上绘兰花瓷,民国初年有白釉彩瓷，并曾有兰花瓷销往海外，新出了工艺瓷和日用工艺瓷。
建国初期私营作坊继续生产民间粗瓷，1955年将私营陶坊按自然村和行业组成了七个瓷业生产合作社，1958年又将七社合成了集体性质的陈炉陶瓷厂。1977年试制恢复了失传八百年的耀州青瓷，1980年后又拯救了绝迹的民间兰花瓷和铁锈花瓷，新创了黑、白釉剔花瓷和花釉瓷。
制品以粗瓷缸盆碗碟、青瓷和白细瓷工艺品为主，最高产量曾达年产1500万件，占全陕西省陶瓷生产规模的70%，成为西北产出最大的陶瓷重镇。
李升科，第九代传承人，他的瓷作极具传统,大器小件都包含陈炉窑粗狂豪放,朴素刚健的艺术特色，启发着吉祥如意的民间艺术气息。 李竹玲，第十代传承人，她的作品刀锋犀利圆活，线条活泼流畅，布局合理精当，画面层次分明，并追求造型、装饰和釉色之间和谐的自然美，栩栩如生，浑然天成。 任拴民，第十代传承人，专长窑炉建造及烧成工艺。 任肇，第十一代传承人，主要研究课题为传统手工技艺方向。 李恩，第十一代传承人，跟随传承人李竹玲学习耀州瓷装饰工艺。 宋皓东，第十一代传承人，继承了瓮窑匠人的拉坯技法，同时汲取各大窑口技法，形成了自己独特的拉坯手艺。
