1961年10月，美协西安分会中国画研究室的六位成员——赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、方济众、李梓盛在中国美术馆举办了轰动一时的“国画习作展”。《人民日报》以“长安新画”为标题，整版刊发展出作品，无形中促成了“长安画派”这一称誉。
作为地域和文化概念的长安，在画派新风的吹拂下重新复苏，以超地域的方式直触最具根性的文化活力，从而成为新中国改造中国画的时代样本。长安画派的崛起，是古老的历史与崭新的时代在延安火炬的指引下迸发出的艺术新创。这其中，既有西北自然环境与这片土地上生民劳作的直接表现，也有革命现实主义与革命浪漫主义相结合的情景表达；既有深入生活探取生命之源的精神力度，也有打破程式拓宽传统维度的笔墨发展······
虽然，从严格意义上说，长安画派集体风格的聚合是短暂的，随着时代变迁和诸多非自身因素的影响，他们很快转向了多向发展的个性探求，因此，有论者认为长安画派是“未曾完全成熟的画派”，“不是真正的画派”。但也有人认为，“正是这种不合常态的‘成熟’模式及‘真正’标度的特色，才是长安画派真正个性之所在”。这个性到底是什么？是创造，是与时俱进的继承与开拓。正是从长安画派出发，陕西中国画坛秉承这一创造精神，在“一手伸向传统，一手伸向生活” 的不二法门中，顺流寻源，铺展出更加多元的当下状貌。
六十年，整整一个甲子。“出长安”，既是对长安画派前辈们的纪念与致敬，也是从画派到画坛的整体巡礼与再次出发。
——邓锋
