艺术之境||书画鉴赏（八）——五代山水画家董源、巨然

上期我们介绍了五代时期北方地区画家荆浩、关仝及其作品，本期将介绍同时期画家董源、巨然。

南方地区的山水画家，以董源（？一约962）和巨然为代表，他们皆系南唐画家。因地处江南，所见、所绘皆江南一带平淡不奇的丽山秀水，因而绘画风貌与北方画家迥然不同，被评为“平淡天真”。董源是钟陵（今江西进贤西北）人，因曾官及北苑副使，人称董北苑，画史中说他的画“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真⋯溪桥、渔浦、洲渚掩映，一片江南（景色）也”，“水墨矾头，疏林远树，平远幽深，山石作麻皮皴（按：又名'披麻皴’）”。传为他所作的作品有《夏山图》《潇湘图》《寒林重汀图》《溪岸图》等，大多为北宋和南宋董源传派的作品。

《夏山图》

《潇湘图》

巨然是江宁（今南京）开元寺僧，生卒年不详，南唐降宋后，随李后主至汴京（今开封），住开宝寺；画山水师法董源水墨一体，画史中常将其与董源合称“董巨”，元代以后影响尤大。他的画，“笔墨秀润，善为烟岚气象、山川高旷之景，但林木非其所长”。他早年作画，山石用淡墨长披麻皴，山峦多呈拔地而起状，山顶多作卵石状“矾头”；晚年作画渐趋平淡，落笔浑然可得岩岚清润之气，画面布局自然、天真。其名下作品有《秋山问道图》《层岩丛树图》等。

《秋山问道图》

《层岩丛树图》

五代时期的山水大师直接影响到宋代山水的发展，北宋山水画主要继承了五代以荆浩、关仝为代表的北方山水画，多以全景式构图来表现北方山川林木，还出现了以林木、窠石之局部作为画中近景的表现方式，画风沉雄壮伟和细腻繁丽兼备，其中也寄托了画家的人格与理想。